Paul Treanor

Traducción por Lorena Baqués

RESUMEN: La política de planificación sustentable en Europa descansa sobre un grado extremo de consenso acerca de la idea de que la sustentabilidad está bien. Pero ello no tiene ninguna base ética. Un consenso extremo puede en sí mismo ser poco ético. En su foma más abstracta, la sustentabilidad no tiene un valor inherente. El argumento estándar para la reciente política de sustentabilidad – la responsabilidad transgeneracional – tampoco tiene un estatus ético inherente. En la práctica, la planificación sustentable continúa la práctica estándar, lo cual ofrece la mejor explicación de su éxito. La sustentabilidad es una ideología utilizada para justificar la política existente (y el orden social). Versión: Diciembre de 1997.

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La sustentabilidad ha sido aceptada, en términos generales, como un objetivo de planificación en Europa. Ello descansa sobre un consenso que no es cuestionado, salvo raras excepciones (Korthals 1994). Hay mucho material bibliográfico tanto oficial como semi-oficial acerca de la sustentabilidad en la política de la Unión Europea, que no será revisado aquí. (Para listados recientes ver EEA 1995; EC 1994; 1995). Pese a la existencia de una gran Agencia Ambiental Europea, para la sustentabilidad urbana la Fundación Europea en Dublín ha asumido de facto el rol de coordinación, especialmente en la investigación (EF 1992; 1993; 1994a; 1994b; Mega 1995). Además de la Unión Europea, otras organizaciones inter-gubernamentales en Europa muestran preocupación por la sustentabilidad, aun cuando lo único que ello signifique sea la organización de su propia conferencia.

Es fácil presentar esto como inconsistente, o como una hipocresía, y dar algunos ejemplos en los cuales la política y la acción parecen no estar relacionados. Por ejemplo, aunque la UE apoya la sustentabilidad urbana y la reducción del tráfico de automóviles en la ciudad, el Parlamento Europeo se está otorgando a sí mismo cuatro mil nuevos espacios de estacionamiento. Y ello pese a que sus nuevos edificios en  Leopoldwijk/ Quartier Léopold (en Bruselas) están junto a una estación de tren que fue especialmente renovada para este proyecto. Sin embargo, esto no es tan inconsistente como parece, y ese es el tema central de este artículo: la sustentabilidad es a menudo el opuesto de lo que parece.

La sustentabilidad en Europa puede ser ubicada dentro de un contexto más amplio, una suerte de definición. Dos puntos de referencia son mencionados en casi cualquier documento de política de sustentabilidad: el Brundtland Report y la conferencia de la UNCED de Río en 1992. Ello indica una característica definitoria: las políticas de sustentabilidad son altamente “oficiales”. En parte, fluyen de obligaciones de tratados, y son reforzadas internamente por los gobiernos nacionales (ver Sands 1993; Campiglio et al. 1994), o son coordinadas por los directivos de la UE (Healey and Williams 1993). Más allá de las políticas oficiales, sin embargo, hay un área mucho más amplio de éticas y políticas medioambientales. El espectro de éticas genera un espectro de políticas de planeamiento. Healey and Shaw (1993) identifican cinco “discursos medioambientales”: el Estado benefactor de alrededor de 1940, el crecimiento del management de alrededor de 1960, la preocupación por el medio ambiente de alrededor de 1970, el medio ambiente como activo preciado en los 80s, y el actual desarrollo sustentable.

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Foldschool es una colección de muebles y objetos para niños hechos en cartón que no se compran en ningún lado. Para tenerlos hay que hacerlos. Solo hace falta pasar una simple prueba: cortar, plegar y pegar una figura 3d de cartón. De esta manera podremos acceder a los archivos que nos permitirán contruir en pocos pasos y con herramientas poco extravagantes, un banquito, una silla y un asiento mecedor (rocker) que bien podría ser un caballito.

Foldschool brinda todas las herramientas necesarias para concretar un objeto basándose en el trabajo manual, vinculando al producto con el usuario de una manera más que estrecha: hay que hacerlo.

Foldschool crea productos a un precio accesible brindando alternativas creativas a objetos de uso cotidiano.

El Stool fue contruido durante el Taller de objetos Copyleft en Bahía Blanca

Por Ronen Kadushin

Traducido por Lorena Baqués

Presentado en el marco del Anti-Design Festival

En la cultura actual conducida por el mercado, los diseñadores industriales se entregan a los productores para realizar su creatividad. Los productores, con el poder de controlar todos los aspectos del producto, son los que tienen las llaves de la creatividad en el diseño, y los que deciden qué y cómo estará disponible para los consumidores.

Esta situación se origina en los sistemas educativos de Diseño Industrial, que forman a los diseñadores para que se integren en este escenario de producción industrial, y acepten que los productores tienen el derecho de regular el diseño y de adoctrinarlos en sus valores y objetivos. Los enfoques nuevos o las propuestas radicales son marginados por no ser conformes a los dogmas de la Iglesia del Diseño Industrial.

Pero otros campos creativos, cuyos productos pudieron desarrollarse en sintonía con las realidades de Internet y de la tecnología de la información (música, diseño comunicacional, animación, fotografía, etc.), están viviendo un flujo sin precedentes de contenidos creativos de acceso libre. Las industrias que en algún momento dominaron estos campos y que no han sabido adaptarse, se están volviendo rápidamente redundantes.

La aparición del método Open Source, que revolucionó la industria del software, creo una economía viable y le dio vida a un floreciente movimiento social con mentalidad comunitaria, altamente creativo e inclusivo.

Una revolución en el desarrollo, la producción y la distribución de los productos es inminente debido a la naturaleza disruptiva de Internet y al fácil acceso a máquinas CNC. Open Design es una propuesta para que esto suceda. Su objetivo es llevar el Diseño Industrial hacia una lugar relevante en una sociedad de información globalmente conectada.
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El método Open Design consta de dos preceptos:
1. Un Open Design es información CAD (computer aided design) publicada en Internet bajo una licencia Creative Commons para ser bajada, producida, copiada y modificada.
2. Un producto Open Design es producido directamente de un archivo digital mediante una máquina CNC y sin herramientas especiales.
Estos preceptos implican que cualquier Open Design y sus diseños derivados que sean acordes técnicamente, estén continuamente disponibles para ser producidos, en cualquier cantidad, sin inversión en herramientas, en cualquier lugar y por cualquier persona.

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Un muevo mercado de productos y servicios es el resultado natural de una red de diseñadores, fabricantes, consumidores y distribuidores que dispongan de un repertorio común de Open Designs.
Los diseñadores siempre serán reconocidos como los creadores originales y dueños del diseño, aun en el caso de un diseño derivado. Si un Open Design es producido con fines comerciales, el diseñador debe dar su aprobación y recibir una remuneración.
El valor de un Open Design se ve aumentado cuanto mayores sean sus posibilidades de modificación y sus potenciales transformaciones en otros productos. Diseños que sobreviven típicamente sólo unos años en el mercado, pueden perdurar y desarrollarse hacia nuevas formas y usos.

Ronen Kadushin
Septiembre 2010.

Arrancan los talleres de diseño y construcción de objetos lumínicos por los chicos de mano luz y taller de reciclado: EcoJuguetes y utilitarios por Dina Stasta en “La Paternal Recicla”

Siempre me llamó la atención el fieltro, un material tan artesanal como industrial conformado por fibras que separadas parecieran no tener uso posible, pero que al entrelazarse pueden lograr estructuras firmes y hasta autoportantes. El fieltro es un material que no necesita tejerse y, por lo tanto, se ahorran muchos pasos en la cadena productiva. Esto disminuye los costos de producción brindando la posibilidad de agregar valor, generando fuentes de trabajo y promoviendo el surgimiento de micro-emprendimientos. Y es aquí donde el diseño debe hacer su aporte gestionando la transferencia de conocimientos y así, a través de políticas de orientación de la producción y su ecualización con la práctica del diseño como herramienta para el desarrollo económico y social local, permitan que determinados sectores sociales puedan sumarse e insertarse a un circuito comercial regido por la autogestión y el empleo digno con productores  y consumidores particulares. Existen diversas técnicas para trabajarlo y todas son accesibles. Es materia prima latente, lista para brindar al emprendedor todas sus posibilidades.

A partir de hoy y hasta el 26 de septiembre se va a desarrollar en Londres el festival de antidiseño. El festival se presenta como una celebración del diseño, que se llevará a cabo durante nueve días, mostrando un abanico bastante más amplio de lo que estamos acostumbrados a ver asociado al diseño, alejándose de lo que debería ser una muestra políticamente correcta (su nombre ya nos anticipa de qué se trata).

El festival planea generar una plataforma inclusiva que permita que un amplio espectro de disciplinas asociadas al diseño (no convencional) puedan conectarse para presentarse como una alternativa para contactar posibles clientes corporativos con diseñadores independientes, a los que, de otra manera, difícilmente se llegaría.

En estos tiempos donde parece que la receta del éxito es una, qué pasa con el resto de las ideas? Esas ideas que quedan en la nebulosa, que no llegan a desarrollarse porque parecen ser poco comerciales. La presión que genera la necesidad de que un objeto sea comercial deja en el camino una gran cantidad de diseños con gran potencial dentro de canales de consumo diferentes. Y esta presión la genera un sistema que hoy está en crisis, y es esta recesión  la que genera nuevas búsquedas. Las mismas que vivimos en Argentina después del 2001. La búsqueda de  nuevos canales de comercialización, de nuevos consumidores, o al menos, distintos, genera vínculos nuevos también abriendo el campo a que nuevas cosas sucedan y que vean la luz otros tipos de proyectos. Rompiendo reglas, saliendo de lo convencional y teniendo otra mirada de lo conocido.

http://www.antidesignfestival.com/

La crisis del modelo de derechos de autor y las prácticas para democratizar la cultura

Está editado el nuevo libro “Argentina Copyleft” que aborda los problemas centrales de la Ley de Propiedad Intelectual de Argentina, desde la perspectiva de estudiantes y docentes universitarios, bibliotecarios, artistas, comunicadores sociales, programadores y usuarios de software libre, wikipedistas, miembros de redes libres, medios de comunicación comunitarios, entre otros. El abordaje de los derechos culturales desde una perspectiva amplia implica necesariamente poner en cuestión los sistemas legales vigentes que restringen la circulación e ilegalizan muchas prácticas de socialización de la cultura.

La edición estuvo a cargo de “Via Libre” y Not Made in China participó con ilustraciones de Julian Roldan, “Jumo”.

Aca se pueden bajar en alta definición.

Durante las Jornas del Sur, en Bahia Blanca mostramos como construir un banquito de la Folding School, una colección de muebles para chicos construidos a partir de carton corrugado, plegado y pegado.

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Buenos Aires, 4 y 5 de Septiembre de 2010

La comunidad de BuenosAiresLibre, red digital comunitaria desarrollada en Buenos Aires y alrededores, invita a las Primeras Jornadas Regionales de Redes Libres que tendrán lugar los días 4 y 5 de septiembre en la Ciudad de Buenos Aires, con la participación especial de Ramón Roca, de guifi.net de Cataluña, España, junto con representantes de otras redes libres de la región como CasaresLibre de Carlos Casares,  LUGRo Mesh de Rosario, MontevideoLibre de Uruguay, Bogotá Mesh de Colombia y Rede mesh de Brasil.

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